摘 要：翻拍成了影视圈的新宠儿，但这种需要金刚钻的生意确实不好做。无论是旧书新出，还是经典翻拍都很难被观众视为创新。即便如此，2011年伊始，中国电影市场就被各种各样的翻拍剧占据。这两年却一次次的证明翻拍价值的存在性。各种影视翻拍占领了大小荧屏，在获得不错的关注之后，却没有获得相应的好口碑。这其中参差不齐的质量，让受众的消费变得不知所措。面对蔚然成风的翻拍剧，究竟是致敬还是模仿，是继承还是颠覆，这些都值得我们思考与分析。
关键词：影视剧 电影 翻拍 创作困境
2011年伊始，中国电影市场就被各种各样的翻拍剧占据，《新少林寺》首开怀旧风第一幕，《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》是该动画剧每年一部的系列衍生品，《最强喜事》是港产贺岁品牌“喜事系列”的续集终极版，《武林外传》和《将爱情进行到底》作为曾经风靡一时的同名热门剧集的大银幕处女秀，也都是电视剧的原班人马重装上阵；《我知女人心》翻拍自好莱坞同名电影；《青蜂侠》的故事是源于李小龙主演的同名作品。不管是有意栽花抑或是无心插柳，2011年年初开始翻拍剧就一顿接一顿的吃上了，似乎不愿让大众有消化的时间。电视剧市场也不甘示弱，翻拍的新剧有《新水浒》、张纪中版《西游记》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《永不瞑目》等“海岩三部曲”、《京城四少》、《红楼梦》、《新还珠格格》。这些大片和经典的片名让笔者都不禁汗颜，何况要去欣赏它们的大众呢。面对蔚然成风的翻拍剧，究竟是致敬还是模仿，是继承还是颠覆，这些都值得我们思考与分析。
一、翻拍剧的类型
1.本土经典电影翻拍
国内电影市场近些年的翻拍电影如《龙门飞甲》（翻拍自《新龙门客栈》）、叶伟信版《倩女幽魂》（翻拍自徐克《倩女幽魂》）、《投名状》（翻拍自《刺马》）、《精武风云》（翻拍自《精武英雄》）、《新少林寺》（翻拍自《少林寺》）、《花田喜事2010》（翻拍自贺岁经典《花田喜事》）、《枪王之王》（翻拍自《枪王》）、《72家租客》（翻拍自邵氏《七十二家房客》）等都是对上个世纪的经典武侠电影的重新演绎和诠释。其中被翻拍的《新龙门客栈》和《精武英雄・陈真》本身就是对前一个版本的翻拍，可见翻拍的电影作品中也不乏精品。而五六十年代的红色经典如《林海雪原》、《永不消逝的电波》、《山间铃响马帮来》、《小兵张嘎》、《洪湖赤卫队》、《51号兵站》等老电影如今也都被重新改编翻拍成电视剧，用另一种全新的方式演绎几代人心目中的红色经典。
2.国外热门影视剧翻拍
对国外热门电影电视剧的翻拍是近年国内影视制作的一个新兴的内容，翻拍电影如前几年的《情牵一线》（翻拍自《触不到的恋人》）、《保持通话》（翻拍自《一线生机》）、近期的《人在�途》（翻拍自《一路顺风》）、《歌舞青春》（翻拍自美国版《歌舞青春》）。这些翻拍电影都是取材于国外已经非常成功的影片案例，创作者将其拿来进行中国特色的改造和再创作，还是取得了不错的票房。例如，《人在�途》就相当符合现实生活和中国特色。当然也有“水土不服”的作品。都市爱情片《我知女人心》便是翻拍自由梅尔・吉普森主演的好莱坞同名电影。中国版《我知女人心》在故事上保留了原作的精髓，又打造出极具东方都市色彩的职场景观和人物形象，西为中用也算中规中矩，可这依然是一个换汤不换药的剧情，加之比较缓慢的情节，就算影帝影后再卖命，也只能靠着自身名气招揽一些票房。
3.经典旧剧重拍
对经典老剧的重新翻拍一直是我国电视剧创作者屡试不爽的经验。当然在这些尝试中确实获得了不少利益，诸如金庸、古龙的武侠作品早已是炙手可热的题材，比较极端的像《射雕英雄传》已经被翻拍了十几次之多。另一个热门的题材便是琼瑶的言情剧。最近网络上炒得沸沸扬扬的《新还珠格格》就是对十多年前红遍大江南北的《还珠格格》的再一次回炉再造。
4.电影电视剧互相翻拍
近年出现的一个行业风潮要数电影与电视剧的互相翻拍，有人戏称这一现象为“影视双胞胎”现象。一部电影票房大卖之后，就被制作方将其故事注水拉长拍成电视剧；相应地，一部电视剧火爆荧屏之后，也能立刻吸引投资商的目光，趁热打铁地将其改头换面搬上大银幕。这在一定程度上也缩减了投资的成本，能够很快的达到宣传的效果。今年年初在翻拍片中表现最为抢眼的非《武林外传》与《将爱情进行到底》莫属，二者性质相同，即都是热播同名电视剧的电影版。集合电视剧原班人马打造的投资不到2000万元的《武林外传》首周末劲收7000万元，截至2月17日，其全国票房已近1.9亿元，堪称春节档最赚钱的电影。而《将爱情进行到底》这部电影的卖点很好，12年后这些人重新聚首拍摄，影片中他们10年后再次相遇，命运各异，那种历尽沧桑后彼此对爱情的剖析，应该会吸引观众的。而且当时看《将爱情进行到底》电视剧的人，现在都是比较有消费能力的社会中坚力量。三天票房突破7000万元，仅2月14日一天就取得3600万元票房，上映六天顺利破亿元。两部由小荧屏转向大银幕的作品，都取得了票房大卖的佳绩，并且在一时间创造了观众集体怀旧的奇观。
总之，无论哪种形式的版本先成功通过市场的检验，另一种形式便会不失时机地紧随其后，不遗余力地借风造势。尹鸿教授曾提出，“这种‘互文本改编’就像类型片一样，不容易产生最好的作品”。然而，目前这种“互相借力”的影视剧生产方式显然已成趋势，并在一定时期内还将继续大行其道。
二、翻拍剧盛行的原因
其一，翻拍剧的存在是根据不同时代的需求。
类似旧版《水浒传》这样的剧作，虽然堪称经典，但是距离现在时间长，视觉效果、故事的情节设置、叙事手法拍摄的技术与技巧都与现代人的审美水平，思维方式有较大的差异，这就需要翻拍出新版，得顺应现时社会需要的作品。随着时代的更迭与进步，人们的审美与文化诉求也在向更高的目标迈进。
其二，商业利益唆使，投资风险较小。
经济因素是翻拍热最明显也最具有说服力的原因。首先，在前剧的基础上进行再创作，这是一种低成本高回报的制片方式。在演员方面，启用新演员的薪酬与其他出道较早的演员相比是较少的。其次，信息泛滥使得人们的注意力被无限分散进而成为稀缺资源。翻拍举动本身势必引来巨大的话题性与关注度，也就可能带来更多的利益。在宣传方面，借助前剧带来的影响，在未开播之前即可达到良好的宣传效果。另外，制播分离制度与电视剧集的激增，使电视台对电视剧有了很大的选择权，翻拍剧因其话题性可有一定的收视保证，容易受到电视台的青睐。追求高收视率的电视台和选择翻拍剧的制片商之间有一种相互推动的关系。最后，广告植入可回收部分制作投资。
其三，遭遇创作瓶颈，经典再次重温。
近几年来，人们打开电视机，充斥荧屏的大多是各种翻拍剧。经济利益的因素虽然是翻拍之风盛行的主要原因，但是，原创好剧本缺乏也同样对电视剧的创新造成了一定的影响。当电视剧的导演们没有足够吸引观众眼球的好剧本，而翻拍剧的巨大利益又摆放在眼前之时，自然就会投入翻拍剧的大潮之中。
其四，国外的强势冲击。
2000年出版的《电视剧管理规定》的第35条中曾明确指出：“电视台每天所播出的每套节目中，进口电视剧不得超过电视剧总播出时间的25%，其中黄金时间（18时至22时）不得超过15%。”在国家法规的明令禁止下，国外电视剧受到了一定程度的抑制。因此，寻求与中国本土媒体的合作就有了利益基础。如《回家的诱惑》是对韩剧《妻子的诱惑》的翻拍，其播出期间雄据了同期全国收视冠军宝座。可以预测，这种国内外合作达成共赢的做法，在未来翻拍剧制作热潮中将成为一种主流的合作模式。
其五，人们的怀旧心理。
当今社会，通畅强大的信息渠道使得各类信息不断冲击着人们的大脑和眼球，而娱乐方式的增多也使得人们眼花缭乱起来。在这种多元化背景下，个人在拷问、怀疑、拒绝一切既有价值后，并没有发现任何可以安全停靠的港湾，精神状态的无家可归使人们转向对过往的回忆，翻拍电视剧正是迎合了观众的这种怀旧心理，也正因为此，使观众产生了极大的欣赏期待，造就了高收视率。
三、翻拍剧面临的问题及解决之道
对国产电视剧翻拍，众说纷纭。有人说，翻拍是缺少原创的表现，制作者将翻拍作为一条急功近利的捷径，用最短的周期、最少的资金投入创作，并利用明星、导演效应，以期得到高额回报；也有人说翻拍电视剧粗制滥造，尤其是经电影改编的电视剧，添油加醋、注水加汤，比比皆是，这样的批评也并不是无据可依。
如何解决矛盾呢？应当是趋利避弊。首先，翻拍要找准自己，要让翻拍剧彰显出与原剧不同的特点与亮点。翻拍时应当选择那些在不同的年代影响了一代人的作品，这些作品往往具有很强的时代特色，反映了那个年代人们的精神和生活，翻拍作品可以让当今的人们更多地了解那个年代的人和事，也让那个年代的人们重温自己曾经走过的岁月。
第二，技术性与艺术性融合。不可否认，技术因素在电视剧艺术的发展与演变过程中起了决定性的作用。但不能就此而大展特展电视技术，演员在特技中变化莫测不知是人是鬼、化妆和服饰与角色定位相差甚远、特技切来切去。制作者过分夸大技术的作用，完全忽略了电视剧本身的艺术性特征，最后看得观众仿佛是认为在马戏团看杂技表演。
第三，寻找独特创作视角，端正创作态度，将精力真正投入到电视剧的创作之中，这是最基本和最重要的一点。经济利益的巨大诱惑使得电视剧制作者们使出浑身解数来提高关注度，越来越多的信息已经混淆了观众的视觉以及思维能力。其实，电视剧的制作者们真正应该做的并不是大肆制造噱头，而应通过制作精良的有深度的电视剧作品来吸引观众和反映时代精神。
通过对中国电视剧翻拍热的分析得出的结论是：这种热只是一时的，并不能长久。由于利益的驱使，创作遭遇瓶颈，影视市场正处在一个转型的过渡时期。经典剧自有其经典的理由，它代表了一个时代的文化和精神。而电视剧制作要找寻自己的生存发展空间，光靠“炒冷饭”是不够的。创作者们要坚信，经典的作品每个时代都会出现的，而创作出的作品必须代表时代精神与生活，符合大众的意愿。要想全面展现时代的特征，充分满足观众的意愿，影视市场需要摆正态度，更需要有鼓励原创的远见和勇气。
参考文献：
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（梁明潜 山东曲阜师范大学日照校区信息技术与传播学院 276826）